中华诗词通韵-通用137句

中华诗词通韵

1、仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏，去声二十八勘二十九艳三十陷通用。

2、三、“新韵”二波中的e归入了“通韵”的三鹅。

3、上片“半”、“断”、“乱”、“满”仄韵相押；下片“凭”、“成”、“生”平韵相押。

4、第一部平声：一东二冬通用；

5、萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。

6、平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。

7、鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。

8、第十六部入声：三觉四药通用。

9、⑴一句一押韵的。如“长相思”

10、这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：

11、第十九部入声：十五合十七洽通用。

12、仄声：上声二十三梗二十四迥，去声二十四敬二十五径通用。

13、押韵是同韵母的字在相同（按：说“相应”为好）位置上重复出现。在相同位置上重复出现的同韵母字，自然称为韵脚。第一个韵脚的出现，称为起韵。

14、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

15、第十五部入声：一屋二沃通用。

16、仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半），去声四置五未八霁九泰（半）十一队（半）通用。

17、仄声：上声六语七麌，去声六御七遇通用。

18、第八部平声：二萧三肴四豪通用；

19、雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜）

20、平水韵你一定要懂，必须要懂，你可以选择不用，但必须要懂，必须要尊重，这是基础！

21、一、“新韵”14部，“通韵”16部。

22、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

23、剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。（李煜）

24、一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。平韵格是词调中较多的押韵格式。

25、二、新韵的“十一庚”eng,ing,ong,iong，在“通韵”中分为十四英ing,eng十五雍ong,iong。

26、⑷三、四句以致五六句一押韵的。这在长调节器中较多见

27、上片“水”、“里”仄韵相押；“朝”、“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：

28、第十二部平声：十一尤（独用）；

29、（一）近体诗

30、区别在于特点不同，通韵优化了更多高质量元素。具有未来感的设计，整体的气势感要强了不少，新韵比例设计得十分协调，整体氛围规格良好。效果上的升级不光是局限于此。更凸显流畅品格。

中华诗词通韵

31、四、“新韵”十二齐的i,er,ü，“通韵”分为四衣i、六迂ü，十六儿er。

32、杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。（李重元）

33、不能出现重复的韵脚字。

34、山头斜照却相迎。

35、平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：

36、据王力教授考究：“这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。”这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的像古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注：八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。

37、⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。

38、二、近体诗、古体诗和词的押韵

39、仄声：上声二十哿，去声二十一个通用

40、词韵，包括两个方面的内容。一是词的韵部；二是词押韵的格式。

41、一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。

42、有的用本韵，有的通韵

43、古代诗词用韵，不同时期有差别。使用时间最长、影响最广、且至今仍在使用的，诗韵为《平水韵》，词韵用《词林正韵》。

44、最后，关于诗词韵脚和格律，如果题主认真学诗喜欢诗的，可千万别觉得这些不重要。

45、和韵，写诗填词时，数人相唱和，后者用前者的韵，称为和韵。和韵的情况有三：第一，是用原韵，而不必用原字，称为依韵；第二，是用原韵也用原字，并且韵脚字的先后次序都相同，称为次韵；第三，是用原韵原字，而韵脚字的先后次序不同，称为用韵。

46、第十三部平声十二侵（独用）；

47、（一）平韵格

48、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

49、必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押。只有首句起韵的可用邻韵（只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字）。

50、（五）平仄韵错叶格

51、⑴不同部的韵通用

52、第十四部十三覃十四盐十五咸通用；

53、这首词的上片的“蝉”、“年”，下片“前”、“边”，都属下平声一先韵；上片的“片”、下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“叶”——押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。

54、平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。

55、仄声：上声二十一马，去声十卦（半）二十二祃通用。

56、不论是古体诗还是近体诗，基本原则之一就是要求偶数句须押韵(即偶数句的句尾字应是属于同一个韵部的字。近体诗要求押韵的字必定是平声字，而古体诗则有的押平声韵，有的押仄声韵)。

57、换韵的几种情况

58、仄声：上声三讲二十二养，去声三绛二十三漾通用。

59、如王维的《桃源行》，全诗32句，平声韵和仄声韵交替使用。一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。

60、这首词上片的“声”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平叶；上片夹“马”、“怕”仄叶，下片夹着“醒”、“冷”，“处”、“去”仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。

中华诗词通韵

61、《浣溪沙》共六句，除过片句不押韵外，其余句句押韵。小令除《人月圆》个别词牌外，一般二分之一以上的句子是押韵的。中调、长调押韵较疏，句子连着押韵的较少，一般隔句押韵或隔两句押韵。

62、路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人

63、词的平韵和仄韵是泾渭分明的，词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非有另一体。用仄韵的上声和去声可以通押。如《蝶恋花》、《卜算子》、《水龙吟》、《贺新郎》、《永遇乐》等词调。有的按习惯是入声押韵的，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《雨霖铃》、《兰陵王》等词调，必须入声韵独用，不得用上、去声混押。

64、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。（苏轼）

65、关于词的韵部，并没有正式的规定。词韵不像诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的。所以近体诗一律要求押本韵，不得出韵、落韵。词与科考无缘，而长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还“随其口语”受方言方音的影响，韵域更宽。南宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类，出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》，直到现代，人们仍作为填词用韵的根据。《词林正韵》把填词可以通用的诗韵韵目合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共十九部。《词林正韵》原书用《集韵》标目，分类繁多，标目中有僻字，下面我们用通行的《平水韵》标目，介绍词韵十九部，以求与第十一章所用韵目统一。

66、⑴相随式。如“菩萨蛮”，第两句一韵，依次换下去，不出现同韵。

67、必须一韵到底，不能换韵。

68、（三）词

69、可以一韵到底，也可以换韵。

70、一、诗词押韵的一般规则

71、⑶怀抱式。如“定风波”。词的上片首尾为甲韵，中间为乙韵。

72、家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。（欧阳炯）

73、梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。（王安石）

74、第十一部平声：八庚九青十蒸通用；

75、仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用。

76、⑵两句一押韵的（较常见）如“卜算子”等。其中也有首句起韵的。如“玉楼春”

77、一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：

78、有的可以出现重复的韵脚字

79、古代诗词押韵常识

80、料峭春风吹酒醒，微冷。

81、新韵和通韵，你选着用就行，目前没有什么严格限制。

82、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）

83、至于每首诗的首句是没有押韵要求的，所以我们可以看到有些作品的首句是押韵的，而有些作品的首句是不押韵的(或是音韵相似但却是其他韵字的邻韵字)。

84、可以从一个韵中选择韵脚字（属用本韵。同近体诗）；也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字（属通韵。近体诗除首句起韵的特例之外，不存在这种情况）。

85、第二部平声：三江七阳通用；

86、词押韵的格式有五种：

87、（注：上面凡以括号注“半”字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用）

88、而注明通韵七律诗，则表明该作品是用普通话，具体就是以由国家语委语言文字规范标准审定委员会在2019年3月审定通过《中华通韵》为用韵指导所创作的作品。

89、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。有一部分是首句起韵的。

90、新韵就是跟普通话同韵,普通话是什么韵,它就是什么韵。通韵就是邻韵相通，这是一个动词。

中华诗词通韵

91、数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝？看予度石桥。

92、仄声：上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。

93、⑷两韵或几韵相换，但以一韵为主。如“相见欢”、“定风波”。“定风波”有甲乙丙三韵相换，以甲韵为主，韵脚步字最多（丙韵字最少）并且词不达意的首尾都为甲韵

94、在通韵方面，不仅同声中的邻韵相通，而且声之间也可通韵。声之间通韵的，上、去声通押的为多。

95、古代诗韵是怎样押韵的呢？在隋唐以前，是从当时口语的近似音中选择韵脚字。在隋唐以后，出现了韵书，便从韵书规定的同韵中选择韵脚字。韵书的出现以至定型，是几经修改的。现在所说的古代诗韵，指的是来水韵。金代的王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵，刘渊将其刻成韵书印行，因为王、刘的籍贯都是平水（今山西省绛县），所以称为平水韵。到了元末，阴时夫在平水韵的基础上，考定诗韵为一百零六韵，为后人所沿用。清代及其以后通行的《佩文诗韵》，也是这一百零六韵。

96、有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；有的是三、四句一押韵。

97、第三部四支五微八齐十灰（半）通用；

98、第五部平声：九佳（半）十灰（半）通用；

99、【平水韵】由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，其原书已经遗失。后又经过多次修改，到清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。其平声部分包括：上平十五部、下平十五部。仄声部分包括：上声二十九部、去声三十部。入声十七部。

100、（二）仄韵格

101、七言律诗（七律）属古文学体裁，所以为适应该体裁作品的风格特点，一般大都用古韵（平水韵）作为诗文的用韵指导。

102、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

103、叠韵，用自己作过的诗词的原韵，再作一首或几首，称一叠或几叠。

104、⑵回环式。如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换乙韵。

105、⑵同部不同声的韵通用①有一些是随便通用不同声的韵，平、上、去、入四种声通押的都有，但以上、去声通押为常见。②有的词则明确规定，平声要和上、去、入通押。如“西江月”、“换巢鸾凤”。

106、【词林正韵】是清人戈载编纂的一部词韵书，书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。

107、一般只押平声韵

108、仄声：上声一董二肿，去声一送二宋通用。

109、第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。

110、“中”、“红”平韵相押；“后”、“豆”、“手”仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：

111、仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用。

112、第六部平声：十一真十二文十三元（半）通用；

113、词韵和诗韵有些区别。在南宋以前，还没有一部人所共守的词韵；在南宋以后，不少人参照诗韵制定词韵，也是几经修改，到清代，戈载作《词林正韵》，定词韵为十九部。词韵的第一部至十四部，包括平、上、去声韵，十五部至十九部为入声韵。词韵的每一部，是几个诗韵的合并。如词韵第一部，便是平声东、冬韵，上声董、肿韵，去声送、宋韵的合并；词韵第十五部，便是入声屋、沃韵的合并。因而，词韵比诗韵要宽。也就是说，填词比写诗，在选择韵脚字方面的余地要大些。

114、可用平声，也可以用上、去、入声。

115、第十部平声：九佳（半）六麻通用，

116、第四部平声六鱼七虞通用；

117、（三）平仄韵转换格

118、仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半），去声十二震十三问十四愿（半）通用。

119、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

120、通韵方面的几种情况：

中华诗词通韵

121、有的一韵到底，有的可以换韵

122、仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣，去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰通用。

123、五、“新韵”十三支—i零韵母归到“通韵”四衣里。

124、（四）平仄韵通叶（音协）格

125、一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：

126、可以出现重复的韵脚字。

127、押韵有密有稀

128、押韵，也称协韵或叶韵。

129、第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用。

130、第九部平声：五歌（独用）；

131、（二）古体诗

132、限韵，数人一起写诗填词时，限定用一个韵，称为限韵。限韵的情况有二：第一，是限韵不限字；第二，是限韵也限字，限定用某韵中的某几个字。

133、词押韵的方式，依词调而定。一般是小令押韵句较密，如《忆王孙》共五句，句句押韵。

134、今韵，其实不今，是南朝产物，跟近体诗并不近一个意思。

135、第七部平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用；

136、仄声：上声九蟹十贿（半），去声九泰（半）十卦（半）十队（半）通用。

137、近体诗要求押韵则一韵到底，而古体诗有些是两联押一个韵而另两联则换韵。