樱桃小丸子经典语录-通
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2023-03-17
哈姆雷特经典段落-25句优选
发布日期：2023-03-17 23:00
来源：海子
哈姆雷特经典段落
1、《哈姆雷特》中有言：“身处果壳之中，也自以为无限宇宙之王。”也许，正因为有了真的“好奇心”在，我们才能以更有力的声音爆发出这样的呐喊。
2、英国剧作家。出身于伦敦一裁缝家庭。生平不详。他的戏剧创作以悲剧为主，代表作有《白魔》(1611)和《马尔菲的公爵夫人》(1613)，内容都是写当代意大利的情杀故事，反映文艺复兴时期贵族宫廷的淫乱、险毒和残暴，充满血腥、谋杀、苦刑、疯狂、情欲等惊人的情境，带有浓厚的情节剧色彩。
3、好奇心，无疑是一颗希望知道自己所不知事物的心。如果只将眼光聚于此，那在我看来，似乎古今中外男女老少大多都有这样一颗“心”。
4、真正的好奇心需要思考。如果“我们头上的灿烂星空”是供我们观察的无限舞台，那么，“我们心中的道德法则”则是激发与约束我们将观察成果深化的不二法门。如帕斯卡尔所言，“思维成就人的伟大，我们的一切尊严都在于思考——即使你只不过是强大自然下的苇草。”如果没有这种“灵魂在场”之下的思考，那么无论多少个苹果掉下来，恐怕也砸不出“万有引力”的发现；无论人类是多么费尽心思地观察与学习，也难有一丝一毫的创造与进步。
5、这里面的过渡段作用是承上启下的作用了，承接“好奇心”这个话题，启下“什么事真正的好奇心”这个话题。这两部分相结合才会是得出最后的作者“自己”的思想。
6、有了这样的好奇心，困难得以排解，社会得以进步，人类得以更好的生存并维护自己的尊严……
7、先分析下整篇文章的行文结构：
8、有一种“好奇心”在鲁迅的文章中最为常见：那驱使国民争先恐后看“砍头节目”的是好奇心；那驱使乡邻听祥林嫂哭诉的是好奇心；那驱使阿Q“革命”的亦是好奇心。但，也许这些都只能称为“好奇”罢了，“心”却是失去了的。这样的“好奇”，建立在对他人痛苦的窥探上，建立在“铁屋子”一般黑暗的愚昧上，如果这也是真正意义上的“好奇心”，那么没有，也罢。
9、克里斯托弗·马洛，英国诗人，剧作家。1564年2月出生于坎特伯雷一富有鞋匠之家，与莎士比亚同年出生。1593年5月30日因在酒吧斗殴卒于伦敦附近的德特福德，作为伊丽莎白时期最伟大剧作家而去世。而与此同时，莎士比亚还处于事业上升期。
10、所以，通过上面的分析，相信读者们都看出来哪个是在本文当中哪个是过渡段了！
11、【过渡段】试问：真正的好奇心又为何物呢？
12、开头你觉得面对这次考试我做了什么准备呢？结尾中间过渡：现在大家都知道了吧
13、阿尔加侬·查尔斯·斯温伯，1837–1909年），英国诗人、剧作家和文学评论家。他以音调优美的抒情诗最为闻名，并发明了一种小节形式的抒情诗。然而，他的大部分诗歌都因过度押韵和千篇一律的音调和旋律而失去魅力。
14、【过渡段落分析】
15、在伦敦马洛革新了中世纪的戏剧，在舞台上创造了反映时代精神的巨人性格和“雄伟的诗行”，为莎士比亚的创作铺平了道路。有学者质疑莎士比亚的剧作实际上是由马洛代笔。
16、真正的好奇心需要观察。“一花一世界，一叶一乾坤”，世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。用心观察，即使最寻常的事物也会化为“神奇”。在远古时代，先人们仰望星空，探斗转星移的奥秘，品云淡云聚的风采；到现在，我们通过望远镜与另一个星球招手，通过显微镜感知微观宇宙。可以说，没有观察与帮助我们更好观察的工具，好奇心也会闭上心房上的窗，落满灰尘。
17、韦伯斯特，J.
18、那么放眼世界呢？这样的“好奇而无心”也是比比皆是的。火刑柱上的贞德满足了中世纪人们的好奇心；怒吼的伽西莫多满足了芸芸众生的好奇心。这样的“好奇心”似乎成了“赤子同心”的世界语言，在这样的语言之中写的尽是愚昧，平庸，衰亡与了无生机。
19、更何况，因为有了好奇的心，我们的世界远比果壳广阔得多。
20、伊丽莎白时期最著名的是威廉.莎士比亚，其他著名人物有克利斯托弗·马洛（1564-1593；ChristopherMarlowe）、托马斯·德克（ThomasDekker）、约翰·弗莱彻（JohnFletcher）和弗朗西斯·博蒙（FrancisBeaumont）等。
21、真正的好奇心不是“猎奇”，它的存在不是为了以平庸或愚昧的心态去“发掘”别人的痛苦，去践踏真理。它的存在，需要观察的双眼来定位，需要思者的头脑来彰显其价值。
22、好奇心，大凡人都有好奇心（文章开篇入题）——负面的好奇心介绍（承接）——提出疑问（过渡段）——论证正文（中心思想）——提出自己的观点（总结）。
23、英国诗人、剧作家
24、但韦伯斯特在剧中沿用了当时非常流行的、被W.莎士比亚在《哈姆雷特》中成功运用的复仇主题，而且诗风苍劲，有些场景和段落写得悲怆动人，戏剧效果强烈，从而受到观众欢迎，成为詹姆士王朝时期两部著名的复仇悲剧。
25、《卡里顿的阿塔兰达》是一部以希腊古典悲剧为主题的诗歌剧，被认为是斯温伯恩的代表作。这部忧伤中的抒情诗篇是斯温伯恩语言驾驭最熟练、表达最有效果的作品。作为一名评论家，斯温伯恩显示出了良好的判断力，但是在赞美他所喜爱的作品方面往往过于热情。
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